Обитаемый остров

Фильм посмотрел «с чистым восприятием» — прочитанный в детстве «Полдень…» основательно забыт, «Остров…» не читал, «Жук в муравейнике» описывает Камеррера в событиях куда более поздних. Поэтому сравнения с первоисточником не будет — во всяком случае до тех пор, пока не прочитаю. Сейчас речь пойдет лишь о том, что нам показали. Читать далее Обитаемый остров

Пикник на обочине

Перечитал. Второй раз, первый был в 6-ом классе. Нда…

Пришельцы посетили Землю. Какое начало! Оставили кучу следов. Прекрасно! Технологический прорыв. Не об этом ли мы мечтали — чтобы нас научили, дарили блага прогресса просто так? Инфантилизм человечества проявился во всей красе. Помогайте нам, мы ведь такие хорошие. Мы, выносящие из Зоны «ведьмин студень», который страшнее самой опасной бомбы и за который нам платят именно те, кому нужно нести смерть себе подобным. Мы, отдающие партнеров очередной «мясорубке», чтобы пройти самим.

Пришельцы — если это были именно пришельца, а не межзвездная аномалия — не занимались благотворительностью. Просто так случилось. А мы… мы просто попробовали понять, как это — «решай свои проблемы сам!». Когда просишь у взрослого, а ему не до твоих детских капризов.

Сталкер

Еще один шедевр Андрея Тарковского. Определенно, надо дорасти до его фильмов, «Солярис» я уже видел раньше, но в свое время его просто не понял. Так же и со «Сталкером». «Пикник на обочине» Стругацких сама по себе вещь достаточно глубокая, но что, что из него сделал Тарковский… самое подходящее сравнение — это «Сияние» Стивена Кинга, снятое Стенли Кубриком. Чтобы так вольно обходиться с первоисточником, а фильм от этого только выигрывал, надо быть Кубриком или Тарковским. Голивудская версия «Сияния» в сравнении проигрывала, как «Солярис» Содеберга «Солярису» Тарковского. Никогда еще авторам там не везло с режиссерами, как в этих двух случаях…

В результате падения метеорита появилась «Зона» — место, где никто не выжил, где пропадали без вести армия и исследователи, где действовали свои законы природы и все постоянно менялось. А еще в самом центре Зоны существовала таинственная комната, где исполнялись все желания. И появились «сталкеры» — проводники, которые за деньги водили людей в Зону, за волшебством. Дело это было опасное, в мгновенно Зоне гибли все неосторожные и только сталкеры, постоянно рискуя жизнью, пробирались внутрь и возвращались — если повезет.

Как и Солярис, это фильм не о пришельцах, а о людях. О том, какие они разные, с какими целями идут туда, где возможно все, и чего хотят на самом деле. Ситуация «сбывающихся желаний», ситуация неожиданной отвественности за свои мечты, нежелания этой отвественность, ситуация страха за потерю надежды. Ситуация переоценки всей жизни и того, что считаешь главным, пока не окажешься за шаг от смерти. Пока не придет время задать себе вопросы — «чего же ты хочешь на самом деле», «хочешь ли ты этого сейчас, когда все возможно? не боишься ли ты того, что вот сейчас оно сбудется? сможешь ли принять и заплатить за это нужную цену?», или и того хуже — «а если не сбудется, во что ты будешь верить дальше?». Тема, слегка задетая в «Солярисе», здесь раскрыта до последнего слова. Ни убавить, ни прибавить… но готовых рецептов здесь нет, по окончании остаешься в глубогой задумчивости. Я для себя так и не решил, смог бы войти в комнату на месте персонажей…

Черно-белые съемки реальности и очень яркие пейзажи Зоны — «Город грехов» с его черной палитой рядом не стоял. Красивее видеоряда я не видел нигде. Хотя и составлен этот видеоряд и картин, мягко, говоря безрадостных — какие-то свалки мусора, грязные лужи, разбитая техника, подвала, канализация… Музыка Эдуарда Артемьева, как и в «Солярисе», очень уместна своей электронной нереальностью и очень в настроение — мрачно, печально, но очень красиво при всей безнадежности. Для Тарковского это основной фон, это одна из причин, по которой его фильмы сложно смотреть. Но в этом и вся его сила. Потрясающий фильм, просто великолепный…

poster-95.jpg