Сталкер

Еще один шедевр Андрея Тарковского. Определенно, надо дорасти до его фильмов, «Солярис» я уже видел раньше, но в свое время его просто не понял. Так же и со «Сталкером». «Пикник на обочине» Стругацких сама по себе вещь достаточно глубокая, но что, что из него сделал Тарковский… самое подходящее сравнение — это «Сияние» Стивена Кинга, снятое Стенли Кубриком. Чтобы так вольно обходиться с первоисточником, а фильм от этого только выигрывал, надо быть Кубриком или Тарковским. Голивудская версия «Сияния» в сравнении проигрывала, как «Солярис» Содеберга «Солярису» Тарковского. Никогда еще авторам там не везло с режиссерами, как в этих двух случаях…

В результате падения метеорита появилась «Зона» — место, где никто не выжил, где пропадали без вести армия и исследователи, где действовали свои законы природы и все постоянно менялось. А еще в самом центре Зоны существовала таинственная комната, где исполнялись все желания. И появились «сталкеры» — проводники, которые за деньги водили людей в Зону, за волшебством. Дело это было опасное, в мгновенно Зоне гибли все неосторожные и только сталкеры, постоянно рискуя жизнью, пробирались внутрь и возвращались — если повезет.

Как и Солярис, это фильм не о пришельцах, а о людях. О том, какие они разные, с какими целями идут туда, где возможно все, и чего хотят на самом деле. Ситуация «сбывающихся желаний», ситуация неожиданной отвественности за свои мечты, нежелания этой отвественность, ситуация страха за потерю надежды. Ситуация переоценки всей жизни и того, что считаешь главным, пока не окажешься за шаг от смерти. Пока не придет время задать себе вопросы — «чего же ты хочешь на самом деле», «хочешь ли ты этого сейчас, когда все возможно? не боишься ли ты того, что вот сейчас оно сбудется? сможешь ли принять и заплатить за это нужную цену?», или и того хуже — «а если не сбудется, во что ты будешь верить дальше?». Тема, слегка задетая в «Солярисе», здесь раскрыта до последнего слова. Ни убавить, ни прибавить… но готовых рецептов здесь нет, по окончании остаешься в глубогой задумчивости. Я для себя так и не решил, смог бы войти в комнату на месте персонажей…

Черно-белые съемки реальности и очень яркие пейзажи Зоны — «Город грехов» с его черной палитой рядом не стоял. Красивее видеоряда я не видел нигде. Хотя и составлен этот видеоряд и картин, мягко, говоря безрадостных — какие-то свалки мусора, грязные лужи, разбитая техника, подвала, канализация… Музыка Эдуарда Артемьева, как и в «Солярисе», очень уместна своей электронной нереальностью и очень в настроение — мрачно, печально, но очень красиво при всей безнадежности. Для Тарковского это основной фон, это одна из причин, по которой его фильмы сложно смотреть. Но в этом и вся его сила. Потрясающий фильм, просто великолепный…

poster-95.jpg

«Солярис» Тарковского

Отдаленное будущее. Много лет на орбительной станции вокруг планеты Солярис ведутся исследования океана, покрывающего всю поверхность планеты. Наиболее захватывающее предположение, ради которого за все эти годы соляристику не закрыли, как безнадежно убыточное научное направление — океан разумен и это, возможно, тот самый контакт, первый, ожидаемый. Но энтузиазм не вечен, и исследователи уже перебрали все возможное и невозможное. Ни доказать, ни опровергнуть, что Соларис разумен, никому не удалось. А на станции между тем начали пропадать люди, сходить с ума пилоты поисковых вертолетов. Чтобы разобраться в том, что происходит, на станцию посылают психолога Криса Кельвина, у которого на станции работает друг. Психолога, рассудок которого не выдерживает того, что происходит. А происходит там весьма простая вещь — чужой разум Соляриса реагирует на подсознательные образы и создает реальных, осящаемых фантомов, почти ничем не отличающихся от прототипов, извлеченных из памяти членов экипажа — ни внешностью, ни поведением, ни воспоминаниями. Единственное — они бессмертны и неуязвимы….

Роман Станислава Лема я читал еще в дестве, а до фильма Андрея Тарковского дорос только сейчас. Фантастический роман о контакте и непостижимости чужого разума в этом фильме оказался лишь задним планом, той сюжетной линией, на фоне которой происходит рассуждения о совести. О том, как человек совершает ошибку и потом долго не может перестать оглядываться назад. О том, как он страстно желает все вернуть, но когда его желания исполняются, становится от этого еще более несчастным. О том, как легко он готов принять за истину то, чего ему так хочется видеть правдой. То есть фильм о людях в ситуации «сбывающихся желаний», затрагивающий тему, к которой через 7 лет Тарковский вернется в «Сталкере»…