Медитация

Фандорин давно установил, что умственной работе более всего благоприятствуют два состояния: либо полный покой, либо крайний хаос. Открытие это принадлежало Конфуцию, который еще два с половиной тысячелетия назад изрек: «Среди стоящих беги, среди бегущих — остановись».

Борис Акунин, «Черный город».

Дневник

Старые записи Эраст Петрович не хранил, а просто выкидывал — Никки («дневник») велся не для перечитывания или, упаси боже, ради потомства, а исключительно во имя самого процесса. Что надобно уму и сердцу, и так останется. Что лишнее — пускай улетает, как сухая листва под ветром.

Борис Акунин, «Черный город».

Шпион

Очередную экранизацию Акунина я с нетерпением ждал больше года. Во-первых, это Акунин и испортить его практически невозможно. Не потому, что он настолько плох, совсем напротив — его сюжеты способны «вытащить» даже откровенно слабую постановку, как это было с «Черным монахом». Во-вторых, это «ТриТэ», которой при всей моей антипатии лично к Михалкову три предыдущие экранизации удались просто блестяще. Ну, и Бондарчук — было интересно посмотреть, как он справится с героической ролью Октябрьского после слабенькой роли полковника Бурчинского в «Статском советнике». Вот с него, собственно, и начнем…

Нельзя сказать, что он совсем не справился. Да, Бондарчук давно уже играет самого себя. Но роли он соответствует. Октябрьский получился чуть «бледноват», но акунинскому персонажу не противоречил. Как михалковский Пожарский в «Статском советнике» — в пределах допустимого. Все остальные, включая главного героя, просто статисты. Совершенно не запоминающиеся роли. В целом, актерской игры нет. Минус.

Режиссура. Алексей Андрианов — сценарист, оператор, теперь режиссер. В активе — 5 каких-то невнятных фильма. Модные трюки, красивые съемки, компьютерная графика. А вот с актерами работать не умеет совершенно. Так что — тоже минус.

Графика заслуживает отдельного упоминания. В видеоряде присутствует так и не построенное здание Дворца Советов, который в те времена только проектировался. Телефонную будку разбивает грузовик, как в похожей сцене из «Матрицы». Вообще, Москва какая-то ненатуральная, словно со страниц альтернативной истории. Зачем все это было нужно? Разве только «замазать» прочие огрехи. Минус.

Но отвращения фильм все-таки не вызывает. Визуализация очередного романа «злого человека» в любом случае событие для его читательской аудитории. А вот для остальных, боюсь, фильм окажется «ни о чем».

Пелагия и белый бульдог

Воистину — чем больше ожиданий, тем сильнее разочарование. «Акунинскую» эстафету Первого канала принял Второй и после «фандоринского цикла» Адабашьяна, Файзиева и младшего Янковского за первый роман из цикла «провинциальный детектив» взялся Юрий Мороз, который сделал из него очередное 8-серийное «мыло», как чуть раньше он сделал это с «Братьями Карамазовыми». Детективный роман Акунина про чеховскую и гоголевскую Россию (а уж он мастер стилизации — от крапивинской волшебной сказочности до японской созерцательной эстетики) Мороз стилизовал под михалковскую «пьесу для механического пианино». Стилизовать стилизацию — на мой вкус, перебор. Тем более под Михалкова — прямо прижизненный памятник воздвиг, экстерном принял в классики. Однако, от личности и предпочтения режиссера перейдем уже непосредственно к «шедевру»…

Во-первых, я совершенно не понимаю, зачем нужно 8 серий, если основные сюжетные линии все равно безжалостно урезались до полупрозрачной схематичности. Колоритнейшая фигура губернатора, немецкого барона, для которого «закон есть закон, потому что это закон» и не понимающего русской избирательности в исполнении законов, превратилась в по-вологодски окающего «тишайшего губернатора тишайшей губернии», бледную немочь под каблуком у властной жены, рвущейся к светской жизни в Петербург. Также и Митрофаний оказался скучным «столпом веры», показанным со всяческим уважением, но все-таки банальным и обычным. А ведь это он, бывший в бурной юности бравым полковым командиром и в святом служении сохранивший организаторский склад ума, стал ближайшим советником губернатора и вместе с ним сделал губернию «тишайшей» — и прежде всего в криминальном смысле. Пелагия и ее «сестра» Полина Андреевна тоже весьма интригующая фигура, а в фильме даже намеком не показали, что это шустрая «невеста Христова» преображается в светскую львицу, кружащую голову всем мужчинам посильнее пресловутой femme fatale, вокруг которой разворачиваются драматические события.

Кстати, сама Наина Георгиевна, напротив — в фильме выпячена несоразмерно ее роли в первоисточнике. Впрочем, это и понятно — очередная «находка», ссылка на Островского, вернее на рязановский «Жестокий романс», или даже опять-таки на Михалкова. Впрочем, возможно это уже я параноик и вижу то, чего нет и тень «великого режиссера» мне видится даже там, где ее нет.

Во-вторых, весь фильм представляет собой какое-то «шоу двойников» — детектив-монахиня мимикой и интонацией напоминает Елену Яковлеву в роли Каменской, петербургский «злой демон» Бубенцов, гроза мужчин и кумир женщин — вылитый Меньшиков в амплуа высокомерного статского советника, а энтузиаст прогресса художник-фотограф Поджио — это типаж Егора Бироева, высокий, красивый, обаятельный соблазнитель с открытой улыбкой. Ей-богу, лучше было бы их самих пригласить, чем делать бледные копии. Раз уж не удалось нарисовать неповторимые характеры, новые типажи. Хотя, наверное, это закон жанра — сериалы живут на узнаваемых с первого взгляда типажах и жестком делении на главных героев и прочую массовку.

Ну и в-третьих, для «тех кто знает» в сюжете есть несколько проверок «на профпригодность» для режиссера. Скандальные сцены — пикировка за столом и последовавшая перемена завещания, скандал на вернисаже с дракой, а также драматическая погоня под дождем и даже судебное разбирательство, жемчужина сюжета, оказались просто провальными. Страшной маски и эффектной грозы над особняком оказалось недостаточно для по-настоящему жуткой атмосферы и получился скучный, медлительный, затянутый сериал, который интересен в начале и в конце и совершенно невыносим в середине. Если бы не сам сюжет и язвительность Акунина, пробивающаяся сквозь густое «мыло» Зои Кудри (интересно, ее фамилия склоняется или правильнее написать «Кудря»?), то смотреть было бы незачем.

Резюмируя — премьера сезона определенно не удалась.

Детская Книга

Когда-то, давным давно, младший сын Дорнов Тео со старшими братьями увязался в Крестовый поход и единственный из всех выжил. Повезло ему найти некий артефакт, предания о котором вошли даже в легенду о сотворении мира. Этот артефакт был одним из тех, что колеблют чашу весов великого равновесия между Добром и Злом. И стал он проклятием Тео-крестоносца, а ответственность за найденный артефакт пала на всех его потомком — многочисленных фон Дорнов, Фандориных, Дориных и ван Дорнов.

В начале 21 века «чокнутый профессор» ван Дорн свел всю историю воедино и решил спасти человечество. Для этого всего-то и надо было, что уничтожить редкостной чистоты и размеров алмаз — тот самый артефакт, в котором были те самые 64 карата Зла, нарушавшие равновесие и служившие причиной всех мировых катастроф в разные времена. Кровавый камень (возможно, тот самый, который принц Флоризель утопил в Темзе) нельзя было распилить, но у ван Дорна был способ его уничтожить. Дело было за тем, чтобы его найти. Вот тут-то ему понадобился помощник — шестиклассник Эраст Фандорин, правнук «русского Флоризеля» Эраста Петровича. Что, как и зачем… читайте сами. Портить удовольствие не хочу, и так уже много рассказал. Впрочем, там еще много сюрпризов…

Жанр соблюден очень верно, это классическая детская книга. Почти крапивинская история про «мальчика со шпагой», история, мистика, фантастика и — непременно! — условия, в которых взрослые бессильны. Ну и, счастливый конец, конечно-же. Впрочем, относительно счастливый… «продолжение следует».

Кладбищенские истории

Книга написана в соавторстве. Григорий «Резонер» Чхартишвили и его alter-ego Борис «Затейник» Акунин написали книгу — по десять историй про десять кладбищ. Сначала эссе Чхартишливи, потом детективная история Акунина. Описывать сложно, это надо читать. Но я позволю себе дерзость изменить концовку одной из историй, чтобы она осталась в моей памяти такой.

— Ничего не понимаю, — сказал президент юридической компании, пожимая руку вдове, на лице у которой закоченела (вероятно, теперь уже до конца жизни) растерянная полуулыбка. — Не было никаких резонов, абсолютно никаких… Экспертиза установила, что перед выстрелом он вертел барабан револьвера. Но это не русская рулетка, все шесть патронов были в барабане. Все шесть…

Внеклассное чтение

Сначала обомлевшей Мире вручил букет Максим Кафкин, ведущий телешоу «Как украсть миллион». Не успела она прийти в себя, а ей уже тряс руку колумнист Михаил Соколов, реставратор некогда славной и теперь снова входящей в моду профессии сатириков-государственников. Потом бедняжку целовала светско-парламентская львица Ирина Оригами. А следом, шурша шелками и туманами, уже наплывала блистательная Изабелла Марченко (народная кличка «Средство Макропулоса»*) – на великую актрису Николас воззрился с особенным интересом, вспомнив, что она судится с газетой «Эросе» за диффамацию: редакция поздравила легенду кинематографа с совершеннолетием правнука.

* это спектакль, в котором главной героине 337 лет…

Знакомые все лица :) и такая очень акунинская язвительность… «злой человек», угу…

Статский советник

Отрецензирую и я этот фильм… :)

Эраст Фандорин после разоблачения «Азазелей» и участия в «русско-турецком гамбите» уехал дипломатическим посланником в Японию и провел там шесть лет. Вернулся в Россию с разбитым сердцем, слугой-японцем из бывших якудза и умением прыгать со стен, оставаясь в живых. Вернулся, чтобы столкнуться с новыми врагами — революционерами, избравшими террор своим аргументом в споре с правящим режимом. Наводящую ужас «Боевую Группу», одного за другим устраняющую высокопоставленных чиновников, возглавляет «железный Грин» — совершенно незаурядная личность, которую с блеском сыграл Константин Хабенский. Другую незурядную личность, присланного из Петербурга «гения сыска» князя Пожарского играет Никита Михалков. Будучи готов к тому, что он всегда играет самого себя — снисходительно-фамильярного и с претензией на вельможность — был потрясен тем, как к месту было все это в этой его роли. Князь Пожарский получился просто великолепным. И это несмотря на мое не самое лучшее отношение к Михалкову как к актеру — здесь он мне показался удивительно к месту. Что касается главного героя — Олег Меньшиков играет хорошо, особенно ближе к финалу, но как-то в полнакала, что ли… чуть-чуть недоигрывает. Я понимаю, задача не из легких — играть сдерживаемые эмоции, но вместо угадываемых чувств под маской спокойствия мы видим, говоря словами Пожарского, просто какую-то «статую Командора». Не совсем для него эта роль… Возможно, Бироеву было легче играть молодого Фандорина, но мне все равно он кажется более органичным. Порадовал старый князь Долгорукий — Олег Табаков всегда уже будет тем самым мурлыкающим котом Матроскиным из «Простоквашина». Порадовал Козырь — типаж отчаяного головореза, эмоционального, рискового, с бьющей через край энергией и хитростью настоящего хищника. Жюли — женщина со взглядами «любовником много, а Любовь одна» — поражает сочетанием легкости отношений и глубины чувств. Вообще, это фильм очень красивых типажей. Насколько хорошо нарисованых автором, настолько же хорошо поставленных режиссером. Актерская игра здесь, на мой взгляд, вторична. Фильм прежде всего режиссерский… очень красивый видеоряд, очень напряженный сюжет и очень точное соответствие букве и духу оригинала…

За исключением, конечно, концовки. Многие уже успели возмутиться, как Акунин позволил настолько изменить концовку — в книге Фандорин отказывается от места обер полицмейстера и покидает Москву, а в фильме все совершенно наоборот. Но ведь все можно понять, всему есть рациональное объяснение. Все права на экранизацию книг «фандоринского цикла» уже проданы в Голливуд. Как говорит сам Фандорин, это — раз. По праву автора Борис Акунин может менять концовку киносценария, не так ли? Это два. Ну и такая концовка очень даже запросто позволяет написать и снять множество продолжений, не нарушая контракта о правах на экранизацию. Это три. Словом, в измененной концовке я лично усматриваю шанс на «Статского советника-2,3…» и так далее. Вплоть до сериала. И есть все шансы. Смотрите сами. Всех ключевых персонажей «убрали» и для продолжения достаточно одного единственного долгосрочного контракта с Меньшиковым. И снова, это — раз. «Милицейская» направленность сериалов — государственный мэйнстрим, авторитет правоохранительных органов восстанавлют с особым рвением. Это два. Ну и девятнадцатый век, золотое время, интерес к которому у зрителя сейчас особенно велик. В такой ситуации сериал пойдет просто «на ура» и грех было бы не заложить в сюжет возможность продолжения. Это три. Дамы и господа, вы присутствуете при появлении «российского Джеймса Бонда». В каждой серии у этого баловня судьбы будет новая подруга, вместе с которой он будет одерживать победу над очередным злодеем. Рождение легенды — вот что такое «Статский советник».

Приятного просмотра!

Турецкий гамбит

Вторая часть серии Бориса Акунина о приключениях Эраста Фандорина. Русско-турецкая война, шпионские интриги и любовные истории, стратегия и авантюры, чувства и расчет. Эраст Фандорин со своим феноменальным везением оказывается в самой гуще событий и с феноменальным же везением из переделки выкручивается. Очень зрелищный и красивый фильм. Знатоки и ценители творчества Бориса Акунина оценят, насколько близок фильм к духу и стилю книги. Несмотря на то, что сюжет книги и фильма разительно отличается. Акунин — еще и сценарист, и поэтому имеет полное право менять сюжет по своему усмотрению…

Наиболее сильное впечатление — великолепная актерская игра персонажа Анвар-эфенди. После разоблачения он мгновенно преображается и становится другим. Последние пять минут фильма — это его время. Надо быть незаурядным актером, чтобы суметь вот так… Даже Егор Бероев, тоже неплохо справишийся со своей ролью, кое-где недоигрывает… но Анвар-эфенди выше всяческих похвал. Интрига — а кто он? — стоит того, чтобы посмотреть фильм.